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开往扎鲁特草原的826专列

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日志

 
 

《荡漾的年代,谁是潘金莲确实很重要》——转载自:防字604  

2016-12-11 10:55:33|  分类: 3-1.佳作选登 |  标签: |举报 |字号 订阅

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32281  荡漾的年代,谁是潘金莲确实很重要 - 防字604 - 防字604

 荡漾的年代,谁是潘金莲确实很重要


我本来打算上周五晚去看看这部片子,不过让人尴尬的是,从七点档到十一点档竟然都满座了,于是今天用了两个小时时间把这本书读完了。读完后才开始发觉,冯小刚没有白和王思聪撕逼一场,有些事就是认真了好。 

有人说:“这场撕逼太矫情,显得冯小刚吃相很难看。”我倒觉得这场撕逼确实是这部电影最好的点睛之处,否则不足以让人们在电影的聚焦中,看清楚我们所生活的环境是多么的让人无奈。当然,冯小刚是不配自诩潘金莲的,王思聪也没这个资格去做潘金莲,毕竟潘金莲也是个历史名人,名声再坏也得有配得上的人来做,具体是谁或具体是哪群人?就不说了,太敏感。 

看电影到底和看书哪个更畅快一些?我觉得还是看书更好,当然前提是这本书的内容确实值得一看,电影无非是过眼云烟,书本才是记忆深处可以扎根的灵魂所在,那位被撤职的县长对遣送他回去的警察说:“得感谢麻将,不然我也会告状,你们也得跟着瞎折腾,就不是告状回家这么简单的事了。”我想我得感谢这部电影周五的满座,否则这本书里面更为写实、刺骨的写法也就只能在电影的“文艺”范中减去大半了。 

一个人该不该为自己的名誉和生活较真?我想大部分人都不会这么做的,隐忍一直是千年中国的处身哲学,所以我们有的是官老爷,却不是真正为民做事的公仆。以前是皇帝的家国倒也无所谓了,现在据说是人民的家国,大家还是习惯了老爷们的意气风发,以至于对这部影片最为直观的看法是:“关键已经不再是谁是潘金莲,关键是官帽子怎么保?”对于这个评价,我是很认可的,如果潘金莲真的是我们这个千年国度的一个最大丑角,那么我们是很悲哀的,因为我们一直活在一个很荡漾的环境之下。 

因为李雪莲并不是一个电影人物,她是一个有血有肉,有无数原型存在的诸多底层人,仅仅就该故事的诱因,我在农村就见过不少的家庭,不小心的意外,造就了一起起妻离子散,悲剧迭起的事。除了这样的事,社会上还有诸多其他类似的事不断发生着,隐忍是大多数人的选择,但选择反抗和二十年的告状之路也是一部分人的选择,不少人对这些选择反抗的人冷嘲热讽,认为其用几十载的人生与老爷们作对,实在是失败的很。这些人看似很聪明的冷嘲热讽,却不知道这些选择反抗的人一直在为更多的人努力做些什么,为一个社会的公正,为一个人应该拥有的名誉和尊严,从而向那个糜烂不堪,官官相护的群体不断的发出卑微却又嘹亮的声音。

那群人骂李雪莲是刁民,一级一级的骂。李雪莲骂他们是刁官,一级一级的告。这种黑白相间的画风,有人说只有在我们这里才能看到,也有人说只有三十岁以上的人才能看懂。实际上,我们每个人心里都清楚,刁民的产生从而都是刁官存在的衍生品,我们只是很无奈的是,刁民始终是败落者,刁官虽然也是败落者,但衍生出来的一批又一批新品种,始终还是老样子。这种惨淡的恶性循环,并不总像李雪莲这样最后想选择自杀了事,有时候就是很多流血事件的成因所在。 

并不是哪位重量级人物可以改变的,如同小说中那位重量级人物说的:“采取组织措施,是世界上最容易的事,为什么总爱抄近路呢?为什么不能深入思考这件事的重要意义呢?为什么不能举一反三呢?”所以这位重量级人物虽然发了飚,也让一位封疆大吏仕图戛然而止,同时也拉下了各级一大批一把手,但李雪莲的案子依旧只能搁置着,以至于她用二十多年的时间继续去做告状这一件事,最终差点病死在告状的路上。 

还有人谩骂说:“像李雪莲这种钻国家空子的刁民,就是应该有这样的下场,否则不足以正国法。”这么说的人,大约是既得利益者了,要知道这样的案子一旦翻盘,首先是触动着顶层设计者们,说起来是一件小事,其实上根源是在上层建筑们制定策略和执行策略上存在的巨大漏洞,人非畜生,何以畜生待之?更何况发达国家连畜生面对死亡的情感都要照顾。 

李雪莲其实并不算很惨的,用小说中她的话说:“我一个小人物,用得着你们这些大小官员们天天来我这里?还送这些东西?还派跟班的站岗?”用赵大头的话说:“我们国家只有两个地方严密监视,一个是XXX,一个就是你家。”看起来是李雪莲在为自己抗争,实际上是我们的社会模式存在的巨大的问题,以至于无论是上面还是下面,被一个女人整得魂不守舍,所谓的举一反三,所谓的深入思考,是应该从根子上开始,为什么她要去做离婚这件事?以至于高潮一波接一波?可以让一个地方本该服务公民的群体,放下手头的服务跑到帝都十多天,只为找一个女人?其实相对于杨改兰这样的事,李雪莲的事就显得不那么让人看起来太过压抑了。 

冯小刚做的还算不错的,相比起姜文的《让子弹飞》,结局虽然一悲一喜,但实质上的结果却又殊途同归,王麻子杀得了黄四郎,却剔除不了鹅城人的奴性。李雪莲搞垮过一大波班子,却不可能让新的班子和他们的前任有所不同。冯小刚能把这样的现实主义搬到荧屏上,要比姜文又高上了一筹,这也算中国电影的又一进步了,至少国产剧不总是一些无病呻吟的烂作。我记得张国立说,即便能拍出《纸牌屋》,但能播吗?这也是这部电影最后的结局,在中国电影改编现实的道路还需要更多的探索与后继者们的不断努力。 

韩国的《熔炉》可以做到的,我并不是特别羡慕,只要我们的电影能不断的出现实主义作品,不断的通过文艺对我们的社会进行反思,并且封杀的尺度能够不断的放开。倘若如此,其实我们每个人都是在进步的路上,动辄上千亿的电影票才能发挥其真正的价值,而不仅仅是商业价值。 

什么时候告状这件“小事”变没了,一个荡漾的时代也就终结了,一个清清白白的时代也许很无趣,没有这么多的荒诞却又存在现实中的素材,也没有这么多围观却又不知所云的看客,这个国家也许很无趣,但一定会很文明,通往正常的道路永远是光明的。正如电影里所说的:“千里之堤毁于蚁穴,不要因小失大。”始终将每一位普通公民当做是这个国家的公民,才不至于让人们哀莫大于心死,不要以为哀莫大于心死就是麻木的不断深入,杨雪莲看起来像一个潘金莲,你如果换一个历史角度来看,她又何曾不似秦末的陈胜呢? 

无论是李雪莲,还是冯小刚,抑或我们每一位普通公民,当然也包括声色犬马的老爷们,潘金莲到底是不是丑陋的已经不是我们这个时代的重点了,我们这个时代的重点是,到底谁是潘金莲?是李雪莲?还是冯小刚?还是那群官官相护却又下场难堪的人?抑或是我们每一个人?这才是问题的要害和社会的症结所在。 

2016—11—21落笔于墨辩閣



来源:搜狐博客 

网址: http://moheizhibai.blog.sohu.com/323300393.html

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